ActiFolio: 20212

La escultura es ciega.

 

Manuel Martínez Álvarez.

Taller de escultura y practicas espaciales.

Práctica, instalaciones.

Universitat oberta de Catalunya.

17/06/2022

 

 

 

 

Descripción de la instalación.

 

En esta instalación se explora el mundo de los volúmenes y la escultura de una manera totalmente nueva a la que estamos acostumbrados. Busco un acercamiento a la disciplina, su entorno y a sus materiales mucho más íntima y humana, con contacto físico e interacción más intensa.

En esta actividad se nos pedía que mediante algunas de las estrategias propuestas desarrollásemos una instalación de cualquier temática. La estrategia que escogí fue la inmersión, más concretamente una inmersión sensorial. A pesar de que la estrategia principal sea esta, no significa que no haya sitio para otras de las mencionadas en el enunciado, por ejemplo, la especificidad también tiene cabida en esta instalación ya que el espacio donde se ubica la instalación tiene un papel muy importante siendo el lugar donde todas las figuras que se exponen han sido creadas desde cero, donde se trabajan los distintos materiales y donde las herramientas cumplen su función. Toda la exposición tiene una relación muy estrecha con el entorno y esto hace que el espectador se vea inmerso en un mundo mucho más auténtico, sincero y poderoso.  También hay un pequeño componente participativo, ya que en la última parte de la instalación hay dispuestos una serie de materiales que el espectador puede tocar y modificar con sus manos.

Llevo unos años dedicando mucho tiempo a la escultura, he ido a barias ferias con mis obras y disfruto mucho compartiendo lo que hago con todo el mundo. Por ello, cuando se nos propone esta actividad la opción que más me interesaba era la de exponer de una manera cercana el mundo de la escultura. De esa manera pensé en no solo mostrar piezas terminadas, que es lo que la gente suele buscar, y de alguna manera hacer sentir lo que siento yo cuando trabajo los materiales que acaban dando forma a las piezas definitivas. La escultura es un universo muy ligado al tacto, cuando apreciamos los volúmenes lo hacemos con la vista, pero, cuando los creamos lo hacemos con las manos y eso establece una relación muy especial que el espectador visual no logra alcanzar. Con esta premisa decido crear una instalación inmersiva en la que el visitante de un paseo entre volúmenes, texturas y sensaciones que le hará plantearse muchas cosas sobre cómo construimos nuestro mundo a partir de nuestros sentidos.

Para crear esta sucesión de emociones decidí dividir la instalación en tres apartados: herramientas, materiales y figuras terminadas, expuestas en ese orden, con la salvedad de dos materiales (barro y escayola) ya que al ser materiales que manchan lo dejé al final para no ensuciar todas las demás figuras. Las herramientas con las que nos encontramos al principio han sido seleccionadas principalmente buscando la mayor impresión del espectador, de manera que busqué texturas y formas poderosas o especialmente interesantes. Empezamos con un rollo de cinta adhesiva, un cepillo de cerdas metálicas y terminamos con una impresora 3D que es una de las herramientas más modernas y que más se usan. Seguimos con materiales como la cerámica, la madera, el metal y la silicona, el espectador no solo podrá apreciar las diferentes texturas que tiene cada material, también sus propiedades mecánicas, los volúmenes de cada ejemplo e incluso el sonido característico de cada uno cuando se golpea suavemente. El tercer apartado son las figuras terminadas, en este caso he incluido tres objetos, el primero es una reconstrucción de un dinosaurio con texturas de escamas y de plumas en la parte posterior. El segundo ejemplo es un molde de una cabeza de dinosaurio muy similar a la anterior, de manera que no solo podremos experimentar el volumen positivo, sino que podremos investigar en lo opuesto, tocando un negativo. Esta me pareció una idea muy interesante ya que mucha gente no conoce los procedimientos para realizar copias de una pieza que suele estar directamente relacionado con la fabricación de moldes. Para terminar esta parte llegamos a la figura de un critter, criatura de las películas Critters, de los años 80, esta es la última figura que he terminado y la elegí por la diversidad de texturas y materiales que tiene. Podremos encontrar pelo y apreciar la textura del látex en las manos y buscar todos los detalles en sus formas. Por último, el espectador podrá manipular dos de los materiales que suelen ser los protagonistas en las primeras fases de creación de mis esculturas, el barro y la escayola. Aquí cada visitante dejará su marca en el barro y notará la suavidad de la escayola.

Es importante remarcar una cosa. La instalación si se visita con los ojos destapados puede parecer un poco simple y lineal, pero al estar especialmente diseñada para realizarla con los ojos tapados es necesario que todo vaya seguido y no haya que alejarse de una línea, ya que al no estar acostumbrados a la privación de la vista necesitamos que sea relativamente simple para no desorientarnos.

Toda esta explicación necesita la visita guiada en video, para la que dejo un enlace a continuación.

https://vimeo.com/manage/videos/719826225

https://vimeo.com/manage/videos/719839606

 

 

Descripción y documentación del proceso.

 

En lo que respecta al proceso de creación de la obra, lo que más se prolongó en el tiempo fue la conceptualización, quería crear un discurso coherente y consistente. Sabía que quería trasladar al espectador a un mundo sensorial nuevo y cambiar o al menos inducir una reflexión profunda sobre como construimos una imagen del mundo que nos rodea en base a los sentidos, y cómo puede cambiar esta percepción si cambiamos el sentido principal, en este caso la vista, por otro, como el tacto. Pero había barias ideas que me rondaban la cabeza y no sabía si incluirlas o no y en caso de hacerlo no sabía de qué manera. Por poner un ejemplo se me había ocurrido que para intensificar la sensación de exploración de algo desconocido y hacer que todas las emociones y sensaciones estuvieran más a flor de piel, colocaría una especie de pasamanos en el principio de la exposición y le diría al visitante que puede guiarse a lo largo de la instalación con ese pasamanos, en realidad el pasamanos se cortaría un paso mas adelante haciendo que el espectador tenga que lanzarse a la aventura y explorar todo por sus propios medios. Era una idea que me gustaba mucho, pero no me acababa de encajar con lo que quería transmitir. Al final, gracias a las indicaciones del enunciado de esta actividad sobre como seleccionar o descartar ideas me di cuenta de que si solo era un añadido que podría distraer o desorientar y además al quitarlo el discurso original no se veía afectado en absoluto es por que no era el momento ni la obra en la que incluirlo.

 

 

Sala de la instalación antes de preparar nada para la obra.

 

El siguiente paso fue estudiar las posibilidades del espacio y los objetos de que disponía en mi taller. Al ser un taller dedicado a la escultura tenía multitud de ejemplos válidos, pero para no saturar al espectador con demasiadas piezas decidí centrarme en las que pudieran crear un mayor impacto con la combinación del tacto y la ceguera, herramientas con texturas fuertes, materiales que contrastasen entre sí y figuras con volúmenes y texturas interesantes.

 

 

Conjunto de objetos seleccionados inicialmente.

Teniendo ya los materiales para la actividad llegó el momento de pensar el orden en que se expondrían para poder construir la instalación. De la misma manera que con el pasamanos, pensé varias maneras de disponer las piezas y tras un par de vueltas decidí que la manera más adecuada era empezar con las herramientas, haciendo que de alguna manera el espectador se familiarice primero con ellas, después los materiales, seguido de las piezas terminadas y para terminar un par de materiales más interactivos. La idea era terminar con las piezas acabadas, pero me di cuenta de que se podrían ver perjudicadas con los restos que pudieran quedar de la arcilla y la escayola en las manos de los visitantes, de manera que dejé para el final estos dos materiales.

Por último una parte que me ha parecido especialmente interesante es la de ver desde fuera a las personas que han interactuado con esta instalación, como se sorprendían con cada objeto, y sus gestos al conocerlos de esta manera poco usual.

 

 

Descripción del resultado.

 

Existen dos maneras de describir el resultado de esta instalación, como una sala con un par de mesas y una serie de objetos dispuestos unos detrás de otros y como un recorrido por múltiples sensaciones, texturas, sonidos y reflexiones. Creo que la opción más pertinente es la segunda, al entrar en la instalación se renuncia a nuestro sentido guía, la vista y empiezan a cobrar importancia los verdaderos volúmenes y sus texturas, de una manera mucho más autentica en mi opinión. De esta manera debemos construir una imagen mental de aquello que tocamos en base a lo que percibimos mediante el tacto. Al principio notaremos que la mayor parte de los objetos son alargados y tienen un extremo más bien liso y el otro varía mucho, no pueden ser otra cosa que herramientas. A continuación, notamos una serie de formas que no tienen nada que ver unas con otras, ni las formas ni sus materiales, unas son duras y ásperas, otras siguen siendo duras pero suaves y otras son esponjosas, cada una de ellas tiene una forma única y característica. En la siguiente fase notamos un bulto duro, con texturas rugosas seguido de un objeto extraño, parece una especie de cuenco alargado con texturas en su interior y al final un gran bulto blandito con mucho pelo. Lo ultimo de la sucesión de objetos es una masa fría y blanda que se puede deformar y un recipiente con polvo muy fino, semejante a la harina.

Dependiendo del grado de cercanía que cada uno pueda tener respecto a la escultura podrá reconocer más o menos objetos, pero en cualquier caso creo que será una experiencia intensa y enriquecedora para cualquier persona.

Conclusiones y reflexiones.

 

Creo que se trata de un trabajo bastante simple, pero con un potencial para la reflexión muy importante. Creo que el entorno resulta un elemento que enriquece el conjunto y le aporta valor. Al localizarse en mi estudio cualquier elemento supuestamente ajeno a la exposición se convierte automáticamente en un añadido a ella, aunque, no se apreciaría sin una segunda visita con los ojos destapados ya que no se tocaría en la primera experiencia.

Algo que no se ha mencionado, pero es de vital importancia es una breve explicación de lo que se va vivir, se trata de una explicación muy básica en la que simplemente se habla de la privación del sentido de la vista y que se debe afrontar con una actitud de experimentación. No se dice nada más para que lo demás sea un descubrimiento personal.

Me ha llamado la atención la propuesta de pensar en que podría cambiar la instalación si se dispusiera de 10.000 €. Creo que en mi caso la esencia de la instalación seria la misma. Los materiales que aparecen son de los que dispongo y las obras son las que realizo yo para mi propio disfrute. De manera que si dispusiera de ese dinero lo único a voz de pronto que podría cambiar sería que podría dedicar tiempo a realizar alguna escultura más compleja específicamente para la exposición, pero poco más.

Diario de artista.

 

A medida que leía el enunciado de esta ultima actividad me fui convenciendo de que en este caso era de especial importancia mostrar algo en lo que crea, algo que lleve conmigo, para poder realizar un trabajo final sincero y coherente. Pero también quise jugar con las técnicas que más me gustan en fotografía.

El número de imágenes que se piden (entre 5 y 10) me hizo pensar en crear una narrativa, que mostrase un cambio o un desarrollo. Más allá de estos apuntes no tenía nada claro, ni ninguna idea que me pareciera adecuada para este trabajo. Dejé por unos días de pensar en ello y me dediqué a otras actividades del curso. Alrededor de una semana después volví a darle vueltas, centrándome esta vez en la parte de trabajar alguna técnica con la que disfrute. Eso me hizo pensar en el dibujo con luz y pensé en las sesiones fotográficas que hago de vez en cuando con mi primo. Solemos ir al bosque a hacer fotos de temáticas variada, aunque no solemos seguir una dirección concreta. Eso me recordó unas fotos que hicimos con un traje tradicional de aguinaldos en Asturias, y a partir de ahí empecé a pensar. Si utilizaba algunas de las imágenes que más me gustaban de esa sesión y hacía alguna más, añadiendo un par de retoques podría quedar una historia muy interesante.

Desde bastante pequeño he ido con mi padre a algunos aguinaldos en varios pueblos del occidente de Asturias. Con los años he visto que cada vez iba menos gente y se va olvidando, antiguamente era algo que se hacia en la mayor parte de los pueblos y ahora solo lo hacen grupos muy reducidos en zonas concretas.

Tras juntar todas las imágenes de estas sesiones me di cuenta de que tenía casi todas las que necesitaba, de manera que no tenía por qué realizar ninguna nueva, y esto chocó un poco con la parte de jugar haciendo esta actividad, pero me gustaba tanto la idea que decidí seguir con esta propuesta. Pondría en practica dos cosas que he empezado a hacer a lo largo de esta asignatura, la primera retocar digitalmente las imágenes para que pasen a transmitir mejor el mensaje y centrar las fotografías dentro de un discurso. Hasta ahora hacía fotos generalmente de cosas que me gustaban con un criterio más bien estético, pero no solían contar una historia. Esta idea me pareció lo suficientemente interesante como para seguir ese rastro.

Entonces empecé a seleccionar las imágenes que tenía y a planificar qué hacer con cada una.

 

 

 

 

 

 

Justificación conceptual.

 

Como ya he mencionado anteriormente me he visto envuelto e inmerso desde muy pequeño en el folclore y la tradición asturiana, uno podría pensar que al vivir en Asturias es algo normal, pero no lo es tanto. En mi experiencia un porcentaje altísimo de las tradiciones, de la lengua y el folclore se están perdiendo a una velocidad increíble. En entornos rurales aún es relativamente fácil encontrar restos de esta cultura, pero en la ciudad, que es donde se concentra a mayor parte de la población es algo olvidado, en lo que no se piensa casi nunca, incluso es una materia de la que muchas personas reniegan o incluso desconocen completamente. En mi familia se ha luchado por mantener viva y nos movemos con algunos grupos de personas que intentan mantener y difundir diferentes aspectos de este mundo tradicional.

Para este trabajo he utilizado una serie de prendas usadas en aguinaldos de la zona occidental de Asturias. Este traje representa un personaje que se suele conocer como Frasca, caracterizado por llevar un cucurucho de piel de oveja en la cabeza.

Los aguinaldos en esta zona solían tener un componente teatral muy importante, con disfraces representando multitud de personajes distintos como el diablo, una parturienta, un oso con un gitano, el propio Frasca y otros muchos. Además de esto tenia una base mágica muy importante, se cree que podrían ser tradiciones anteriores a la llegada del cristianismo, de manera que representan una cultura pagana con ciertos matices cristianizados por el contacto con esta religión. Por último, estos aguinaldos solían ser también un ritual de paso de la niñez a la juventud o la vida adulta, los participantes solían ser los jóvenes de cada pueblo. El problema es que actualmente en estas zonas la población está muy envejecida, los jóvenes se van de los pueblos y los que quedan no suelen preocuparse por estas cosas. De esta manera son ahora en su mayoría personas adultas las que representan los aguinaldos.

En esta serie de fotografías quise plasmar precisamente el fuerte componente mágico que caracteriza estas tradiciones y el paso del momento de esplendor a el olvido que ahora sufre. Para ello he buscado una transición de los juegos de luces más intensos representando esa magia e intensidad con la que se vivían antaño estas celebraciones y poco a poco se van apagando hasta que queda solamente una imagen tan apagada y muerta que ni siquiera tiene color.

La primera imagen tiene un circulo de luz detrás, no es que esto tenga un significado especial, ni haga referencia a algo, pero me ha parecido que era la imagen con la que tenía que empezar la serie, de alguna manera pedía serlo. En las siguientes imágenes hay una explosión de colores que rodean al Frasca, con ellas he querido mostrar, como ya mencioné antes, la magia y la intensidad con la que se vivía esto. Esta fuerza que tienen estas actividades no se puede entender si no estás presente cuando se celebran, las emociones, la adrenalina y todo el ruido que lo envuelven lo convierten en una experiencia muy intensa, no me puedo imaginar el nivel al que podría haber llegado en un momento en que en cada pueblo esto naciera de forma natural a la mayor parte de los habitantes.  En la siguiente imagen ya podemos ver que esta chispa se rompe, la imagen me da la sensación de ser un cortocircuito, toda la explosión desaparece y quedo todo más oscuro y desde ese momento la cosa solo va a peor perdiendo cada vez más intensidad acabando con la ultima imagen que aparte de estar descolorida también está dañada con mucha información perdida.

Justificación formal.

 

Las decisiones técnicas han tenido mucho que ver con el disfrute de la fotografía. En primer lugar, la técnica de la larga exposición y el dibujo con luz. Si bien las imágenes ya las había tomado anteriormente, lo había hecho precisamente por que me resulta muy interesante y agradable experimentar con esta técnica. Más allá de la técnica, la selección de estas imágenes viene de la educación que he tenido de respeto por la tradición y la lucha por mantenerla. Por ultimo la parte de postproducción es la que más tiene que ver con esta asignatura ya que es algo que he empezado a hacer durante este curso. Normalmente no solía darle mayor importancia ya que las fotos que tomaba no trataban de contar ninguna historia, pero al haber tratado de crear cierta narrativa en esta actividad me pareció conveniente realizar cambios en las imágenes. No han sido grandes cambios, sino que son matices que ayudan a transmitir la idea detrás de las fotografías. De hecho, el único gran cambio es en la ultima imagen en la que se ve el desgaste, la perdida y el olvido. Creo que estos tres conceptos resumen muy bien lo que esta imagen refleja y a fin de cuentas la actividad en tera también lo hace. Se aprecia el desgaste en los arañazos de la superficie, el olvido viene con el blanco y negro que nos aleja del momento en que fue tomada la fotografía y la dejadez que ha sufrido y la perdida de información brutal que conlleva la ruptura de la foto y la perdida del otro pedazo.

Para realizar la edición de esta ultima imagen había pensado en utilizar el Photoshop, pero no domino lo suficiente este programa. Mi pareja me recomendó la aplicación Picsart, es una app para móviles que se usa para editar fotos. En un principio me pareció un poco raro, pero he de decir que es muy intuitiva y tiene muchas herramientas que resultan muy útiles para trabajos como este.

Creo que es un discurso bastante evidente aun que no por ello deja de ser importante esta explicación ya que lo hace más concreto y le da un sentido más específico. De todas maneras, me parece que podría ser un discurso que se repite en prácticamente cualquier lugar del mundo y sería muy interesante ver cómo lo expresarían personas de marcos geográficos y culturales alejados entre sí.

 

La presentación perfecta de este trabajo sería en una sala de exposiciones o un museo etnográfico siendo colocadas en orden en una pared de forma horizontal. Con un marco pequeño simplemente para proteger el papel, pero que no les reste importancia a las imágenes, ni que pueda cambiar su significado. En el caso real, será expuesta en el pasillo de mi casa.

 

 

Imágenes presentadas.

 

Por aquí os dejo el resultado de mi foto para esta segunda actividad, espero que os sea de interés.  También dejo el texto completo del razonamiento y explicación, por si os apetece indagar más en ello.

 

 

Esta obra se titula génesis ya que trata de hacer un tributo, en forma de fotografía, al “milagro” de la vida, a cómo de una pequeña semilla puede crecer una vida, compleja, y que interactúa con otras criaturas vivas. En esta imagen en concreto me centro en la explosión de energía que se traduce en el nacimiento y crecimiento de un joven árbol. Para representar esta explosión de energía he querido utilizar la luz y una exposición de larga duración para poder realizar trazos en el espacio. Para ello he tenido que realizar las fotografías de noche para que no haya demasiada luz por la larga exposición.

Debido a la naturaleza del concepto y cómo lo he planteado se trata de una imagen performática en la que el fin ultimo es la obtención de una fotografía, es decir, es más importante el hecho de conseguir la imagen que el de realizar la acción, de hecho, sin la captura fotográfica esta performance no tendría ningún sentido. Esto lo he hecho así por dos cosas, primero por que encaja con la idea que tenía para desarrollar y segundo, que al tratarse de un ejercicio de fotografía creo que es adecuado darle más importancia a esta disciplina por encima de la performance. En esta obra el cuerpo no solo no juega un papel protagonista en el discurso de la imagen, si no que ni siquiera aparece en ella. He usado el cuerpo como una herramienta más para realizar una serie de trazos en el espacio. Podría compararse el cuerpo en esta obra con un pincel en una pintura, es una herramienta indispensable, pero no aparece en el resultado final. Es gracias a la luz y la exposición de la cámara que aparecen reflejados todos los movimientos traducidos en líneas brillantes entorno al objeto protagonista.

 

Desde pequeño me resulta muy interesante el estudio de la vida, de la naturaleza y todo lo que se incluye en ella, geología, biología, etc. Disfruto mucho de paseos por el bosque y a lo largo de estos uno puede pensar en muchas cosas. Un pensamiento recurrente en estos paseos es el de cómo de impresionante es que, a partir de un pequeño trozo de materia orgánica, como puede ser una bellota, si se dan las condiciones propicias, esta, podrá convertirse en un robusto roble que podría vivir cientos de años dando lugar a su vez a infinidad de semillas que seguirán siendo partícipes de este ciclo. En este caso he querido hacer un pequeño tributo a parte de este proceso, más concretamente al de germinar y crecer. Para ello he utilizado un pequeño árbol que está en mi jardín y he realizado una serie de pruebas con él. La imagen que consideré mejor o definitiva tras las pruebas es la que en este caso presento como Génesis. El título hace alusión al relato bíblico que hablas de la creación de la vida por obra de Dios y lo presenta como un milagro fruto de su omnipotencia.  Me ha parecido interesante y oportuno relacionar esta obra con ello, ya que más aparte de las creencias que uno pueda tener, si se para lo suficiente a pensar en la belleza de algo que nace y crece resulta muy fácil caer en la palabra milagro.

De esta manera, con esta imagen no pretendo criticar nada, ni buscar un cambio social, político o cultural. La única intención es la de retratar de alguna manera esta idea de la magia de la naturaleza y a lo sumo tratar de buscar una chispa en el espectador que le lleve a reflexionar sobre este tema según su propia experiencia.

A lo largo del proceso de formalización de la idea hubo varios pasos y algún cambio. Desde el principio quise realizar una imagen de un pequeño árbol. Podría haber sito cualquier otra cosa, desde otra planta a algún animal o incluso un niño, pero hubo dos factores que me hicieron

 

 

estar seguro con respecto a retratar un árbol. El primero, más conceptual, es que si la imagen representase un animal o un niño podría hacernos pensar en algo que no sea la naturaleza en su conjunto, ya que puede hacernos pensar en cosas más específicas, como nuestra propia niñez o en caso de animales podríamos caer en que la raza del animal nos lleve a algún tipo de relación que nos aleje del planteamiento inicial. Además de esto hay un factor práctico y es que los animales y las personas se mueven y para una imagen de larga exposición puede resultar problemático, ya que tenía claro que la figura central tendría que verse nítida y claramente. De manera que decidí realizar la fotografía con un árbol. La primera idea era fotografiar un árbol pequeño que crecía directamente dl suelo, esperé a la noche y cuando empecé a hacer pruebas me di cuenta de que estaba muy cerca de una farola y quedaba muy mal, ya que había demasiada luz y también se iluminaba demasiado el fondo. Tras este fiasco busqué alternativas y me encontré con una maceta con un árbol en ella, lo bueno de este arbolito es que podría ponerlo donde más me convenga para realizar la imagen. De esta manera situé la maceta en un rincón con muy poca luz y empecé a hacerle fotos, estos resultaron ser el árbol y la localización definitivos.

La técnica utilizada es la de fotografía de larga exposición, por que es algo que llevo un tiempo haciendo y disfruto mucho de ella, además se adapta a la perfección a la idea a tratar. Añadido a esto es importante remarcar que se trata de una fotografía a color ya que en mis exposiciones es muy importante la fuerza del color resultante del dibujo de luz, con tonos muy vivos y saturados.

La iluminación es claramente artificial ya que el lugar de la imagen era tan oscuro, que ni siquiera con la exposición de 30 segundos quedaba lo suficientemente clara la figura central. De manera que en los primeros segundos de exposición se le arrojaba un chorro de luz al objeto, y una vez apagada procedí a realizar los trazos de luz entorno al árbol.

La cámara usada ha sido una Canon digital. El motivo es simplemente que es de la cámara de la que dispongo y con la que estoy acostumbrado a trabajar.

 

Se trata de una fotografía en clave baja. La elección de realizar este trabajo con esta técnica se remonta a lo aprendido en los textos teóricos propuestos para la actividad (Fichas temáticas sobre recursos expresivos en fotografía- Fernando José Cortiglia, Luciana Cesari), en estos se nos explica claramente cómo funciona la clave alta y qué suele implicar. Allí se menciona que se asocia la clave baja con lo onírico, que crea impresiones profundas y que aporta un aire intimista a la obra, todo ello encaja a la perfección con lo que busco plasmar en “génesis” de manera que la elección estuvo clara desde el principio. En esta imagen predominan tonos oscuros y la atención se centra en la figura central y las líneas que la rodean, siendo el resto un fondo bastante uniforme prácticamente negro.

Otro de los conceptos de los que se habla en las lecturas propuestas es la puesta en escena. A primera vista esta imagen parece que carece de una puesta en escena, solo es un pequeño arbolito en medio de la imagen, pero es precisamente eso. Para esta composición me ha resultado muy atrayente la idea de exponer al objeto solo, sin ningún otro elemento que distraiga o con el que lo podamos comparar. Para explicarlo de otra manera, he intentado emular la sensación que se puede tener al estar en una obra de teatro y de repente todas las luces se apagan, y aparece una persona en el centro iluminada con un único y potente foco que le otorga todo el protagonismo, nada te distrae, se entiende a la perfección donde has de mirar y a que tienes que prestarle toda tu atención. De esta manera es una puesta en escena técnicamente simple, pero con un mensaje fuerte y claro.